La Biblioteca Nacional inaugura la muestra ‘1926 – Memorias del futuro’ el 24 de septiembre, que exhibe primeras ediciones y documentos de la irrupción de Roberto Arlt y Ricardo Güiraldes, entre otros autores. La exposición coincide con el centenario de ‘El juguete rabioso’ y ‘Don Segundo Sombra’.
La Biblioteca Nacional presentará desde el 24 de septiembre la muestra 1926 – Memorias del futuro, que en documentación y primeras ediciones muestra la irrupción de las firmas que dirimieron las épicas y los naufragios de la literatura argentina contemporánea. La exposición incluye el tándem Güiraldes-Arlt.
En 1926 se publicaron en Buenos Aires El juguete rabioso de Roberto Arlt y Don Segundo Sombra de Ricardo Güiraldes. Según el ensayista Enrique Pezzoni, la aparición simultánea de ambos textos trabaja en sentidos opuestos y fija actitudes radicalmente divergentes respecto a la realidad histórica y las contradicciones de clase. Pezzoni señaló: «En Don Segundo Sombra el ingreso a la zona de inmovilidad arquetípica, el regreso a la Orden paternalista, inmovilizador. En El juguete rabioso el Orden ileso que es tejido, textura, texto muerto. Arlt provoca al lector crítico».
La investigadora Sylvia Saítta, quien junto a Laura Juárez dirige y edita por primera vez la obra completa de Roberto Arlt por la Editorial Universitaria de Villa María (Eduvim) y es co-curadora de la muestra sobre el autor en el Centro Cultural Recoleta, declaró: «En 1926 se publica también Los desterrados de Horacio Quiroga, como muchos otros libros que hacen de ese año uno muy particular». Saítta agregó que Don Segundo Sombra y El juguete rabioso pueden ser leídos en tándem, en diálogo, porque Don Segundo Sombra cierra en el siglo XX la literatura gauchesca, mientras que El juguete rabioso abre a la gran nueva narrativa, la novela urbana y moderna que siguió. «Leopoldo Marechal, Julio Cortázar y Néstor Sánchez serían impensables sin Arlt», sostuvo.
Arlt fue secretario de Güiraldes, quien corrigió los manuscritos de La vida puerca, publicó adelantos en la revista Proa y sugirió el título definitivo El juguete rabioso. El escritor Hernán Ronsino refrendó: «Fue como una especie de Don Segundo para Arlt que le dedicó la novela».
Guillermo David, ensayista y curador a cargo de la coordinación cultural de la Biblioteca Nacional, señaló que al colocar en serie Don Segundo Sombra y El juguete rabioso se produce un efecto con algo de verdad: pueden considerarse el anuncio del fin de un periodo y el comienzo de otro. «La primera obra fue leída como la elegía a un mundo ya ido, el de la épica gauchesca, despojada del heroísmo del género que había transformado al gaucho en emblema de rebelión desde el Martín Fierro y la saga de novelas de Eduardo Gutiérrez. Ya no se trataba de la denuncia de una situación de opresión a través de la voz del gaucho indómito sino de la pedagogía del respeto al hijo del patrón por parte del paisano predilecto del estanciero. Por su parte, Arlt erige una poética urbana dándole voz al habitante frágil de la ciudad señorial en crisis, y hace visibles sus sombras ominosas en medio del descalabro propio de una cultura en ebullición», puntualizó David.
La muestra tejerá conexiones de Jorge Luis Borges a Vicente Rossi, de Enrique Cadícamo a Armando Discépolo, entre otros, quienes tensionan y complejizan el picadero de Arlt y Güiraldes.
Sylvia Saítta, en su primera beca de estudiante a los 22 años, entró a la obra de Arlt por una lectura cuerpo a cuerpo. «Lo que más me sedujo fue el reconocerme en un escritor argentino por primera vez, tal vez por mi origen de clase, tal vez porque yo también venía de una casa sin bibliotecas, por la idea de que se puede a fuerza de trabajo, que es una de las grandes enseñanzas de Arlt. Lo que me convocó de su figura es el esfuerzo y la construcción constante de una imagen pública, a partir de la cual este joven escritor que no tenía nada, ni siquiera un trabajo estable cuando publica su primera novela, se largó convencido de que iba a lograr un lugar en la literatura», señaló la investigadora, autora de El escritor en el bosque de ladrillos. Una biografía de Roberto Arlt (2000).
El artista visual Daniel Santoro, quien ilustró Los siete locos y Los lanzallamas, reconoció la influencia del periodista de las Aguafuertes porteñas en «la increíble capacidad para mirar, tan vanguardista, asociada al cubismo y el expresionismo. Un tipo que seguramente desde los bares lo ve todo, lo material y espiritual, en esa tarea que a mí me identifica cuando pinto». Santoro añadió: «Ese plano de angustia que muchas veces uso para preguntarme visualmente por qué hicimos un infierno de esta vida que era tan linda».
Santoro también declaró: «Meterse en las miserias de la vida, en la circunstancia precaria en la que siempre estamos viviendo, en donde no hay refugios a la vista, es allí donde nace el peronismo, que siempre actúa sobre la intemperie. Porque así ha sido la vida del pueblo argentino, vivir en la lucha contra la intemperie, y a veces el peronismo es quien te da una especie de techito para seguir peleando por una rosa. Ese gesto de movimiento y trabajo continuo en la búsqueda de la felicidad, entre las mezcolanzas de lecturas y experiencias, varios fracasos y sufridas alegrías, venas abiertas inmigratorias y criollas, es lo que nos lega Roberto Arlt. Con él ya no estamos solos en nuestra pelea contra los monstruos de la conformidad. Podemos vencer».
La escritora y periodista Irene Chikiar Bauer rememoró cómo accedió a la obra de Güiraldes: «En etapas; en el colegio, porque por entonces leíamos en el secundario el Don Segundo Sombra. Por otro lado, hace cerca de treinta años que paso parte de la vida en San Antonio de Areco, y allí conocí a personas que me hicieron revisitar la obra». Chikiar Bauer destacó: «De Ricardo Güiraldes me fascinan sus múltiples facetas, pasó sus primeros años en París, luego vivió en Buenos Aires, y tuvo una juventud viajera de dandy cosmopolita y tanguero. Todo esto mientras la vida de campo, y en especial San Antonio de Areco, eran una referencia para él».
Chikiar Bauer agregó: «A mediados de la década del veinte del siglo pasado muchos escritores pensaban que estaba casi todo por hacerse. Pensemos que en el París de 1922 Ricardo Güiraldes y su esposa, Adelina del Carril, conocieron a Joyce y compraron un ejemplar del Ulysses. Y que luego Adelina aportó una importante colaboración económica para la fundante traducción del libro al francés».
El poeta Raúl González Tuñón señaló en los setenta que «Ricardo no era de ningún modo un reaccionario, como creen algunos. Basta leer el editorial aparecido en el primer número de Proa, redactado por él. Y qué decir de su generosidad. Ayudaba con delicadeza a los jóvenes que aún no habían publicado su primer libro, uno de ellos Arlt».
Patricio Santos Ortega, director del Museo Gauchesco Ricardo Güiraldes de San Antonio de Areco, comentó: «Don Segundo Sombra nos sigue hablando de la argentinidad. Porque después del Martín Fierro tenemos al Don Segundo Sombra«. El museo presentó recientemente en Buenos Aires la reedición junto a la universidad nacional de su ciudad bonaerense, «tal cual pudo leerla un lector de 1926, con las mismas erratas y tipos que salieron de la imprenta de Francisco Colombo», subrayó Santos Ortega.
El escritor Hernán Ronsino enfatizó: «Yo destaco en el modo que cada uno trabaja distinto lo popular». Ronsino agregó: «Una forma de lo popular, ya canonizada que permite, por ejemplo, que Don Segundo se vuelva un libro muy leído, porque el público tiene internalizado ese imaginario, y es además un gran libro; y por otro lado, Arlt que explora una nueva forma de lo popular, esa de la mezcla con los inmigrantes, de los explotados y oprimidos a principios del siglo XX que no logran poder integrarse».
Sylvia Saítta sostuvo: «El juguete rabioso y Don Segundo Sombra son dos universos opuestos. La novela de Güiraldes es una utopía rural, con lo que sueña. Lo que propone esa novela es una vuelta a un mundo integrado, donde no hay ni cuestiones de clase, ni hay litigio en el que termina siendo el dueño de la tierra, que es el personaje, el narrador. En cambio, la sociedad y el mundo que imagina Arlt es un mundo y una sociedad en la cual es muy difícil, por no decir imposible, una incorporación y una aceptación si no se proviene de una clase determinada. La gran pregunta de El juguete rabioso es cómo se incorporan los jóvenes que provienen de los sectores populares al mercado de trabajo. Y a esa pregunta la novela no le da una respuesta».
David Viñas realizó una lectura comparativa, situando ambos autores más cercanos ideológicamente: «la falta de grandes tensiones en el periodo alvearista, el de radicalismo liberal, se traduce de manera mediata en la clasicidad de Güiraldes en Segundo Sombra: su velada y oportuna mitificación del nexo amo-esclavo».
Para Sylvia Saítta las novelas de Arlt incentivan «una conversación crítica con la política, la sociología, la historia, las humanidades en general, algo que se intensificó creo después de la dictadura. Es notable como las ensoñaciones de estos personajes delirantes, locos, marginales, sean por momento figuraciones de lo que está sucediendo en el presente político, no sólo de la Argentina».
Daniel Santoro coincidió: «¡qué tremendas aguafuertes haría Arlt! Todos los días escribiría a cuatro manos, enloquecido de acá para allá, metiéndose en todos los nuevos recovecos que la realidad esta produce, con esa capacidad de sabotear grupos y estar atento a lo que está produciendo socialmente la técnica».
Guillermo David advirtió: «el lenguaje de Arlt da cuenta del habla cotidiana de los sectores subalternos que demoraría décadas en volverse la marca identitaria de la literatura popular. Por ello mismo la legibilidad actual de ambos para un público no especializado se resiente por el cambio en nuestros modos de habla y hábitos de lectura, pero sobre todo en las temáticas y estilos, pertenecientes a un pasado que se visualiza como remoto».
Irene Chikiar Bauer anotó las posibles persistencias de una sombra que se extiende infinita peregrina de la pampa y la literatura: «la vuelta al campo es, parafraseando a Heráclito, un ‘nunca se vuelve al mismo campo’. En cuanto a continuadores, preferiría hablar de quienes toman la posta: en 2026 apareció la novela de Martín Kohan La separación, que no podemos dejar de mencionar, en la que el territorio, ya no está atravesado por tropillas, y apenas se ve algún caballo a la distancia, mientras que el protagonista se asoma a Areco en un viaje en micro por las autopistas argentinas. Estamos frente a un nuevo viaje y misterio».
Durante la presentación de la edición al estilo 1926 de Don Segundo Sombra, en una entrevista para la Universidad Nacional de San Antonio de Areco, Ivonne Bordelois, ensayista de Genio y figura de Ricardo Güiraldes (1966), sostuvo que tres lustros antes de la centenaria novela el autor aseveraba que en «su país todo en él era imitación y aprendizaje y sometimiento. Salvo en el gaucho que, ya bien de pie, decía su palabra nueva. A mí eso hoy me toca y me parece que es el mensaje de Fabio Cáceres, el que va por un camino de libertad, resiliencia e independencia, una vida nueva hecha de movimiento y espacio. Es un bonito mensaje para que los chicos dejen pantallas y se animen a lo distinto».